林永松博士，生于一九六三年五月四日，四川峨眉人，中国公共外交协会理事，中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会创作研究院院士，四川省美术家协会理事，林永松美术馆副馆长，北京天风堂艺术创作研究院副院长，北京迷踪皴艺术研究院院长。现定居北京。

　　2008年被文化部评为“中国艺坛十大画家”、2009年被文化部评为“中国山水画十大名家”出版物有：《中国美术馆》、《中国美术》、《人民美术》、《四川美术》、《天津美术》、《河北美术》、《艺术观察》。林永松山水画集，著名中国画家林永松画集，林永松山水画精品集，美术家林永松作品集等等。作品被新加坡、法国、香港、美国、意大利韩国、德国、新加坡、马来西亚、泰国、日本、印度、孟加拉国、澳大利亚、等国家艺术馆及个人收藏。

　　林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。

　　林永松先生的山水画带有很复杂的绘画因素，仅以他在继承前辈山水巨擘的皴法上所创立的“迷踪皴”，其内涵包容之丰富、视觉效果之多变，就储备了足够的时代山水画法上的研究课题；同时，仔细阅读欣赏他的作品，就能感觉到他是近年来山水画创作中较为罕见的能将传统技法皴、擦、点、染、勾有机融为一个整体的画家，正是因为如此，他的画作不管是尺幅是八尺、还是丈二，都显出酣畅淋漓、了无滞碍的通体融会贯通，这其中肯定包含了他对谢赫六法中最抽象、最难于理解的“气韵生动”四个字理念上的诠释与创作上的探索；还有，就是林永松先生的墨法，不管是积墨、破墨还是泼墨，新的色彩美学理念与对传统施墨赋彩画法的对撞结果，成就了他用墨如色、用色如墨的又一种个性墨法的诞生，仔细体味林永松先生山水画中的用墨，既有别于前辈画家萧谦中、李可染先生，又与贾又福先生的墨法保持着适度的距离。无可否认，他的墨法与前辈之间，的确存在着于兰于水那样不可分割的继承关系，当然更不能否认巴蜀福地洞天对这位蜀籍画家的精神滋养。

　　如果不以这样专业的复杂的眼光阅读林永松先生的山水画作，那么我们同样也可以把他复杂的绘画因素化简成五个字一言以敝，那就是“矛盾与统一”。

——王大鸣

林永松先生山水画欣赏：

看泉

醉春

山色满湖能不醉

​江山胜览